Antes de elegir cualquier material miramos la flor seca que tenemos delante: su forma, cuánta rigidez conserva, cómo proyecta sombra sobre la pared cuando la luz cambia a media tarde. Esa observación decide casi todo lo que viene después.
El resto es una secuencia de decisiones sobre materia, proporción y luz. No hay un resultado fijo que perseguir, sino un criterio que se repite cada temporada con especies distintas.
Se examina cada tallo por separado: si mantiene la curvatura, si cruje al doblarlo, si tiñe al tacto. Descartamos lo quebradizo y guardamos lo que conserva cuerpo, porque de ahí sale la silueta final.
La cerámica no es un fondo neutro. Una base ancha y pesada calma el conjunto; una boca estrecha obliga a los tallos a subir. Buscamos que el volumen de la vasija y el de la composición se equilibren, no que uno tape al otro.
Se arma sin agua, apoyando los tallos hasta que la pieza se sostenga por sí misma. La silueta tiene que leerse desde varios ángulos, no solo de frente, porque la vasija se mueve de sitio con el uso diario.
Corregimos la relación entre altura, ancho y vacío. A veces basta con retirar un tallo para que todo respire. El vacío también es parte de la composición y suele ser lo último que se decide.
Dejamos la pieza en su sitio y la observamos a distintas horas. Si la sombra se vuelve confusa o el conjunto pierde presencia al atardecer, se retoca la posición antes de darla por terminada.
Cuando cambia la temporada repetimos el mismo método con nuevas especies secas, manteniendo el criterio matérico. La vasija y el soporte permanecen; lo que se renueva son las ramas y su proporción.
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